许天心小提琴口琴之窗

演奏艺术是最直观、最真切，通过视听体现出来的，是人类艺术与技巧最高境界的表现方式之一。器乐独奏必须连贯、流畅、一气呵成，容不得半点差错。一般来说，独奏曲的难度大，艺术表现力强，又严格精细。能有实力开独奏会的演奏家是很少的（特别是像小提琴、钢琴这类世界性的独奏乐器）。往往很多人奋斗一生也难以达到。它完全不同于美术作品，可以慢慢构思、反复修改；文学作品可以在从容漫长的深思中完成；作曲家可以通过试唱、试奏精心推敲再定稿；摄影、书法可以在众多作品中选择定稿推出等方式完成。而独奏会上的演奏家必须具有真功实才，在舞台上完美展现。

通常所称的演奏家是要求演奏者必须炼就精深成熟的琴艺，正规系统，具有独特的艺术风格，其登台独奏的演奏效果、曲目品位、舞台仪态诸方面均应达到相当高的专业学术水平，能有实力在文化大城市、高等学府，甚至海外发达国家举行独奏音乐会者。同时，也能录制出版具有一定学术水平的独奏唱片专辑者。演奏家之称是确以实践为检验真理唯一标准而论，是对确有精深琴艺和演艺实践者的雅称。演奏家之称，绝非要通过一定程序，如行政组织评定职称，如教授、一级演员等。

器乐演奏技巧手法可分为两大类。一类是以用手指、手臂操作的乐器，如所有的键盘乐器（钢琴、手风琴、电子合成器等）、弓弦类乐器（小提琴、中提琴、大提琴、民乐的胡琴等）、弹拨乐器（吉它、琵琶等）、以及打击乐器（架子鼓、定音鼓等），另一大类是以气息技巧控制操作的乐器，如铜管乐器、木管乐器、竹笛、锁呐等。口琴就技巧而言，是属于吹奏类乐器。虽然上述乐器也要辅之以手指、手臂，但主要的技法还是气息的运用。而口琴在吹奏乐器中是唯一可以吹奏和声并自带伴奏，有吹音、吸音之分的乐器。两大类乐器在技巧运用上是截然不同的。

在乐器世界中，小提琴无疑是无与伦比的器乐皇后。其音色之美、技巧之深、表现之丰，在乐队中的地位，均是无与争锋的。每一位专业小提琴手几乎都是从一而终，能有把握演奏帕格尼尼的作品，能开独奏会的人毕竟为数极少。要成为真功实才的小提琴家绝非易事，投入一生的精力也难以实现。而已成为小提琴家还兼吹奏乐演奏家几乎是不可能的，由于时间、精力、专业工作等诸多原因。要精通一门吹奏乐器也是十分困难的，要投入十年或二十年以上的时间。在复音口琴、半音阶口琴上要真正达到口琴家的水平也要投入一、二十年的修炼。如用口琴吹奏帕格尼尼、巴赫、李斯特的作品、梁祝全曲等，这对每一位口琴家都是严峻的挑战。像许天心那样用24孔复音口琴完整吹奏梁祝全曲和帕格尼尼随想曲本身就是一个迷，也是前无先例的绝技。业内演奏行家皆知，这些作品就是用长笛、双簧管、小号等乐器也无法完整按原谱原调演奏。因为限于音域，双音、和弦，除了口琴外，别的吹奏乐器几乎无法表现。口琴在吹奏潜能技艺上无疑是不亚于任何吹奏乐器的。

许天心是在特有的家学渊源、特有的历史困境、特有的终身埋没之悲苦中，愈挫愈奋，才激励出超人的意志，潜心究习、匠心独运、契而不舍，集半个世纪的修炼，才达到小提琴、口琴双琴同登顶峰的境界。求实深究，在全球演奏家文献中，还无法找到小提琴、口琴双琴演奏家的先例。全球的唱片、录音资料中也无法找到同一人分别用小提琴、复音口琴完整演绎帕格尼尼随想曲和梁祝全曲。更无法找到由同一人同台分别演奏小提琴和口琴，举行有相当学术深度的双琴独奏音乐会。请教咨询任何一位中外资深的小提琴家、口琴家、音乐史学家、指挥家，世界上有无同时精通小提琴和口琴的双琴演奏家？只能说闻所未闻，更没有人能有真才实力表明可以现场分别用小提琴、口琴完整演奏梁祝全曲……。这就是客观存在的实情。总之，世界太大，卧虎藏龙，鲜为人知的旷世奇才双琴演奏家现确有许天心一人。才艺惊世，只叹出山无门。

“世界唯一”的客观主体是指许天心小提琴、口琴双琴同登演艺高峰，以纯真功实才独创的演奏境界之高度，是绝无仅有的。是当今世界唯一的小提琴、口琴双琴演奏家，当然也是世界上被埋没最深、尚未出山的演奏家之一。